Totem procède d’une réappropriation. Inspiré de sculptures ouest-africaines aujourd’hui largement conservées dans les collections françaises — souvent à la suite de spoliations coloniales — il s’inscrit dans une pratique de déplacement centrale dans le travail de Josèfa Ntjam. Il ne s’agit pas d’un hommage formel, mais d’une reprise politique : reprendre l’image, c’est reprendre possession de l’objet, de son histoire et de ses généalogies. Le multiple se présente ainsi comme une forme de contre-archive et ouvre la possibilité d’une passation en dehors des cadres muséaux occidentaux.